我始终保持和主流节目的距离——倒不是为了「装屄」，算一种懒惰罢。最近看了电视连续剧《雍正王朝》、老梁的脱口秀节目和《神探狄仁杰》系列等节目，有一些收获。

《雍正王朝》

从资料看，这是一部当时收视率非常高的连续剧，我看了后，也觉得这部剧的演员、表演、拍摄和剧情都是一流水平。可要解释高收视率，就不能单从剧的质量看了。这部剧胜在用历史剧的题材塑造了一位观众喜欢的皇帝形象。

《雍正王朝》这部连续剧着力塑造了雍正的正面形象，比较尊重历史事实，那个勤政、处处为国家社稷操劳、疾恶如仇的雍正皇帝正是群众所期盼的，他推行的一项项改革措施让百姓得了实惠，这都迎合了国民的「清官情节」，顺应了改革这一时代潮流，又暗合了一些当时的时事。这部剧，火在它的编剧，而编剧又来源于小说，所以，小说好让这部剧成功了一大半。用现在的话说，“IP”呀。

我看后有几点觉得不太好。其一，这部剧的安排有点前重后轻，雍正做皇帝的时光所占集数少了点，这可能是总集数的限制罢。其二，当然这个评论有点过分，雍正是不可能如此大公无私的，作为统治者，维持统治，没有错，这点在电视上不好播，故而不刻画。其三，整部剧有点过于枯燥，难以让人第二遍欣赏，这点和《宰相刘罗锅》等剧不同。第四，有些人物的刻画不好，比如那个孙家成(？，似乎历史上的人物是孙嘉淦)，我就看着不太舒服。

2017-08-09 Update: 原来《失·空·斩》就是《失街亭》《空城计》和《斩马谡》的合称。

老梁的视频

老梁这个人评的好，不简单。

比如这个：20100730老梁看电视：【百家讲坛】走下神坛，评论了一个火过一段时间的百家讲坛节目。

我早先也是百家讲坛的观众，当时还是个中学生，觉得那些老师讲的挺好，代表就是于丹老师。而且当时百家讲坛和于丹老师也借着说论语着实火了一阵，我在孔子故里，印象非常深刻的是，一个课间，一位自称是「勤工助学的大学生」的人拿一些流行读物去我们教室里卖，一个同学就非常虔诚的花十块钱买了一本于丹老师的书，我至今还记得那位同学买书时虔诚的表情，可见这于丹讲论语的影响力。当然，我一贯看不大上于丹老师讲论语的方式，后来去大学，见了世面，知道于丹老师的水平在大学老师中算厉害的，可也够不上名家国手。

老梁的评论就深刻些了，先对百家讲坛为了提高收视率使用的套路进行了进行了剖析，顺带评论于丹老师。一句话，于丹老师深谙大众传播之道，知道观众喜欢故作深沉，看了后好像能提高智商的节目，可实质上，就是些没用的废话饶来饶去。用老梁的话说，于丹老师的东西是「心灵按摩」，这个提法非常有趣，类似于「心灵鸡汤」，非常形象。

写到这里补一则发生在我身上的故事。有一年，学校让我去开学典礼作为老生代表发言。我不擅长发言，这事又是个重要的政治任务，我也比较重视，和学院的老师一起准备，演讲稿数次易稿，准备了半天，最后呢，学校另请高明了。我特意问了一下新生——

我：「给你们分享经验的老生代表讲的怎样？」
新生：「就那样，是个娘娘腔。」
我：「蛤，那能好到哪去。我告诉你，学校就喜欢这样的！」

学校领导的好恶，也算大众传媒的研究内容罢。我是狗肉不上席，恐怕难有登台的机会了——因为领导喜欢娘娘腔。

《神探狄仁杰》系列

《神探狄仁杰》也是收视率非常高的剧，我也挺喜欢看的。一个原因是我比较喜欢张子健，我小时候就觉得他在《甘十九梅》里演的好。更重要的是这部剧胜在编剧好。我不想细说编剧如何好，想说的是它的导演和编剧钱雁秋。

钱雁秋编剧的作品《神探狄仁杰》是非常成功的，说明他是一位非常有才华的编剧和导演。可是，我也知道，钱雁秋也有一些不那么好的作品，比如每个武打动作重复三遍、演员演技一般再加上三毛钱特效的《西游记后传》。后来，钱雁秋好像不甘心，又把剧本改头换面拍成了《石敢当之雄峙天东》，这个我就没看了，可从我对宣传片的印象再加上网上的评论，想当然耳，这又是一部烂片。

其实这剧本还不错，就是东方版的哈利·波特的故事嘛。可为啥观众不看好呢？如果说第一部《西游记后传》是拍的不好，第二部《石敢当之雄峙天东》是钱雁秋亲自操刀的作品了罢，怎么还是不行呢？我觉得可能的原因有两点：

  1. 品味。
    品味放第一不是说钱雁秋的品味差，品味无所谓好坏，钱雁秋可能是不太适合神话剧这一题材。这没啥奇怪的，著名的剧作者曹禺写出了《雷雨》，可他的其他作品就一般般了，因为曹禺非常熟悉以资产阶级家庭为背景的剧，让他写别的，力不从心。钱雁秋写古装剧不错，执导神话剧，似乎不在行。神话剧不仅要有演员的表演，还要有特效，这特效自然有专门的人和公司做，做成什么样，体现的是导演的品味。导演的品味不合大众的胃口，作品就不受欢迎。

  2. 时代和观众。
    任何事都有时代背景，观众的特质决定了一部剧能否火爆。时代已经发展到，各种剧层出不穷，电视剧快餐化严重，更要命的是，神话剧的观众年龄层次偏低，而这些低龄观众现在喜欢《爵迹》一类的作品，编剧再好，目标观众不爱看，有什么办法。或者，换句话说，神话剧这一题材不利于突出编剧的好，反而是稍微严肃一点的侦探等题材容易让钱雁秋优质的剧本出彩。

一位厉害的编剧和导演的作品不见得那么受人欢迎，不是水平不行，有时候，真有点生不逢时，入错行的感觉。

感悟

要广。

那些著名的作家编剧，像二月河和钱雁秋，无不是博览群书。老梁谈天说地，不见得每次都说的好，每期一个主题，总有能打动你的地方。我现在对自己的要求是，增加「量」的积累。这个量不是简单的机械重复，用套路，而是每次都尝试新的，可能不那么成功，走的多了，总有能成功的。反而是固步自封，难成大器。

现在对人才的要求是“T”形的，要广，又要深。我现在觉得，首先要广，先广而后深。比如你要找一个方向深挖，也要找对了方向，如何找呢，只能靠广泛的尝试。想一上来就认准道路，难。